Monitor de Kell Smith em Campina Grande - Ainda bem que mudei de ideia.

Olá pessoal.

No dia 22 de agosto fui operar o som do monitor da cantora Kell Smith lá em Campina Grande (PB).

Não conhecia a Kell, e quem me indicou foi Moisés, técnico daqui de Recife.

A gente fez recentemente dois trabalhos com Geraldo Azevedo, onde ele operou o som do PA desses shows.

Pois bem...

Ele entrou em contato e me perguntou se eu não queria fazer esse monitor porque ele não iria poder fazer.

Na hora falei que não queria.

Pelas mesmas razões que estão me cercando nesses últimos anos.

Ando meio cansado do monitor, ando meio desconfiado do meu trabalho, e estou pegando muito equipamento abaixo das necessidades dos shows, principalmente aqui na minha região (Pernambuco).

Ok, o show seria na Paraíba.

Rapaz... Dependendo da situação, não muda muito não, viu?

Quem leu aqui as postagens anteriores viu o sufoco que foi no show de Geraldo naquela região recentemente.

Fora esse meu receio, eu não conhecia a banda, não conhecia a cantora, não sabia se seria caixas de monitor, o que aumenta absurdamente o risco de dar merda...

Principalmente quando quem vai cantar sussurra ao microfone na hora de cantar.

É bronca.

Aí não aceitei o convite e até dei a opção para Moisés de chamar um amigo nosso para esse serviço.

Ele concordou com a opção e nos despedimos.

Avisei até a esse amigo que eu tinha indicado ele para esse monitor de Kell, e ele me falou que poderia fazer.

Fiquei em casa depois fazendo minha autoanálise.

Sempre converso comigo mesmo, e me dou grandes “esporros” nessas conversas solitárias!

Não sei se esse termo é usado em todo Brasil, mas esporro aqui em Recife significa também: Ação de reprimir de maneira muito violenta e, normalmente, grosseira.

Me cobro muito, quase que doentiamente.

E essa autoavaliação às vezes me leva a não aceitar alguns trabalhos, por achar que o serviço está acima do meu nível profissional.

Depois de algumas horas tentando me convencer que fiz besteira, e conseguir assumir que realmente fiz besteira, entrei em contato com esse amigo que eu tinha indicado para fazer o serviço no meu lugar e falei para ele que iria fazer o serviço, e expliquei o motivo.

Ele achou que eu não poderia fazer o serviço por causa da agenda, mas expliquei o verdadeiro motivo.

Ele falou que tudo bem, não tinha problema.

Em seguida liguei para Moisés e falei que eu tinha mudado de ideia, e perguntei se ele já havia passado o nome do nosso amigo para a produção de Kell Smith, e ele falou que não tinha feito isso ainda.

Dei sorte.

E ele passou meu contato para a produção da artista.

Que novela para aceitar um convite de trabalho, né? (Risos)

Modo Sends On Fader, ouvindo a via de Kell Smith.

Pedretti, o técnico de Kell que não poderia fazer esse show por questões de saúde, entrou em contato e me passou o Rider Técnico do show.

Só que tinha um detalhe... Eu moro em Recife e não em Campina Grande.

A banda e artista iriam direto de São Paulo para a cidade na Paraíba.

Falando com o Bruno, que é o tecladista e faz também a direção técnica e produção da artista, dei a opção de ir de ônibus ou alugaria um carro aqui em Recife para me deslocar até lá.

Ele me pediu um tempinho, e iria ver se não conseguiria me encaixar na passagem aérea que foi comprada para Pedretti. Pelo menos foi isso que entendi.

No mesmo dia ele entrou em contato novamente, já informando que o voo deles iria passar por Recife, onde iriam fazer uma conexão para Campina Grande, e que conseguiu me colocar nesse voo Recife > Campina Grande.

Tudo resolvido.

Segui com eles nesse segundo avião.

Encontrei-me com todos no portão de embarque, onde me apresentei e conheci todos da banda (incluindo Kell) e da técnica.

A ideia seria deixar as coisas no hotel, almoçar, e depois seguir para o palco, onde iríamos passar o som.

Ahhh!

Um detalhe.

No evento não tinha sistema sem fio de in-ears, e combinei com Bruno em alugar um sistema PSM900 aqui para a cantora, e usaríamos meus sistemas com fio da Waldman para a banda.

Todos na banda usam fones!!!!

Alegria total!

Pelo menos para o técnico de monitor. (Risos)

Eu já estava com o sistema em mãos para a viagem, quando Bruno me falou que conseguiu um rack com 4 sistemas PSM900 e que estava levando na bagagem.

Ótimo!

Decidi usar um desses para Kell, outro para a convidada, um para o baixo e outro para a guitarra.

Bateria e teclado usariam meus sistemas com fio, e o PSM que eu estava levando, ficaria como o “reserva” de Kell Smith.

E assim foi.

Semana passada apareceu uma infecção intestinal na terça-feira que fui parar na emergência.

Quando voltei no domingo de Campina Grande desse trabalho com Kell, fui direto para um bar com amigas de Caruaru que vieram para Recife pegar meu Amigo sanfoneiro que chegaria de viagem perto das 20h.

Deve ter sido alguma coisa do sunomo de kani que não combinou direito com as paredes do meu velho intestino...

Passei a terça-feira mal, mas depois fui me recuperando.

Perdi 3 shows que eu tinha marcado em Caruaru no fim de semana (28, 29 e 30/08), onde consegui colocar amigos no meu lugar.

Tou zerado!

Já comi até caldinho de bacalhau ao coco nessa terça-feira que passou!

Falando em caldinho...

A ideia era deixar as coisas no hotel, almoçar, e depois seguir para o palco, onde iríamos passar o som.

Só que não deu.

Pelo menos para a técnica e para o Bruno que também faz a produção.

Achei puxado para ele esse acúmulo de funções, mas...

Complicado você tocar e ainda fazer a produção.

O pessoal da banda ainda conseguiu comer algo no hotel, antes de seguir para o palco.

Como só tinha uma pessoa na cozinha do hotel, era impossível fazer todos os pratos dentro um prazo curto.

Seguimos para o palco sem almoço mesmo.

Lá a gente dava um jeito.

O único jeito que conseguimos foi ligar todos os nossos equipamentos, checar tudo, e a banda já chegou para passar o som.

Só deu tempo para beber água.

Eu já tinha montado uma cena em casa da DM7 (Yamaha), o que facilitou muito meu trabalho.

Sempre facilita, para ser sincero.

Já íamos começar o soundcheck, quando notei que o efeito (reverb) não estava indo para o in-ear da cantora.

Oxe, por quê?

Deixei tudo endereçado.

Quando fui conferir o Rack de efeitos e equalizadores gráficos, comprovei que não era o que eu tinha feito em casa.

Na linha DM tem uma pegadinha que foi até comentada num grupo de áudio aqui de Recife dias antes desse trabalho, e mesmo assim eu acabei caindo na pegadinha!

Impressionante!

Depois do show eu ri, mas na hora não teve graça.

Existe uma opção chamada de SAFE PLUG-IN / GEQ ALLOCATION...

Vou até pegar a foto que colocaram no grupo... Um momento.

Vou dar uma pausa aqui para ajustar a cena do show de Lia de Itamaracá & Daúde no Festival Afropunk em Recife, que vai acontecer dia 12/09 e eu vou operar o monitor.

Acho que só volto no texto amanhã, sexta-feira.

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Eis a danada da foto que foi colocada no grupo de áudio de Recife, e mesmo assim eu dancei!

Essa configuração não tem no editor offline da mesa, só tem na mesa de som, que você encontra nas opções de SCENES. (Foto abaixo)

Então... Antes de você chamar sua cena (load), olhe antes nas configurações na DM7 se a opção está desmarcada, como mostra a foto.

Se estiver ativada, todos os seus plugins e equalizadores gráficos (GEQ) não vão ser carregados, e dependendo da situação, vai ser um caos.

No meu caso foi mais simples, e consegui ajustar o básico antes de iniciar o soundcheck com a banda, mas numa cena mais complexa, cheia de muitos detalhes nos efeitos e equalizadores gráficos, a coisa pode complicar valendo!!!

Depois desses ajustes rápidos na minha cena, começamos a passar o som, com todos da banda no palco com seus sistemas de fone, com e sem fio.

E tudo fluiu bem.

Kell Smith chegou e eu entreguei seu sistema de in-ear, e seguimos ajustando pequenos detalhes, pois o “grosso” já estava bem adiantado.

Ainda passamos o som com a convidada.

Quando todos estavam satisfeitos, encerramos o soundcheck.

Salvei a cena na mesa novamente e nos meus dois pendrives.

Deu tempo de ir num restaurante jantar!

Se não me falha a memória, já passava das 18h.

O almoço virou janta!

Mas valeu a pena, pois o motorista nos levou para um restaurante onde tinha uma carne de sol espetacular.

Show de bola!

Fiquei molinho depois da janta.

Seguimos para o hotel, mas não teríamos muito tempo de folga.

Tomar banho, esticar rapidamente as pernas na cama, e já se preparar para voltar ao palco.

O técnico da empresa de som combinou comigo que não mexeria em nada nas minhas saídas de monitor, que usaria outras saídas.

Quando puxei minha cena diretamente da mesa, ainda notei algumas coisas estranhas, e Léo me pediu para chamar a cena (load) diretamente do pendrive, usando a opção ALL DATA.

Fiz isso, conferi meu rack de efeitos e estava tudo certo, mas algumas saídas que eu não iria usar não estavam do jeito que eu achei que estariam.

Fiz uns ajustes rápidos, pois eu não usaria aquelas saídas, e fui conferir todas as minhas vias de monitor, e tudo estava certinho, chegando onde era para chegar.

Aí foi só fazer um linecheck rápido e começar o show.

Zero de problemas durante todo o show!

Um pedido simples para aumentar um pouco do click para o baterista... Outra coisinha ali...

Tudo muito tranquilo o tempo todo!!

Fiquei brincando em alguns detalhes durante o show, porque estou usando hoje em dia o modo pós fader no monitor, depois de muito tempo relutando, principalmente porque morro de medo dos faders loucos que encontro pela estrada.

Essa DM7 do show estava perfeita.

Então eu dava uma subida na hora dos solos da guitarra, e lembro que aumentei geral o violão para a banda, deixando normal para o músico que tocava.

Com o pós fader você consegue fazer isso.

Tou me acostumando, e já montei a cena inicial do monitor que vou fazer dia 12 aqui em Recife em pós fader.

Cena inicial da CL5 do show de Lia de Itamaracá & Daúde.

Show de Lia de Itamaracá & Daúde, no Campus da UFPE.

Já está montada a cena da CL5, e vou só dar uma olhada geral mais na frente.

Vou fazer uma turnê grande pelo nordeste com esse show de Lia & Daúde, chamado Pelos Olhos Do Mar, onde vou usar a mesa PreSonus StudioLive 32R.

É uma mesa de rack, não tem fader ou botões, toda operação é feita pelo iPad ou laptop.

Já dei uma olhada no editor offline da mesa e já vou começar a montar a cena inicial, mas antes dessa turnê tenho trabalhos ainda com Otto e Flaira Ferro.

Vamos voltar ao show de Kell Smith, né?

Não tenho mais o que falar sobre o show, foi tudo certinho, com todos no palco satisfeitos (pelo menos aparentemente).

Ahhhhh!

Não usei o side. Deixei desligado!

Geralmente faço isso.

Se todos estão com in-ear, dificilmente abro o som do side, deixando-o para uma emergência.

Ninguém sentiu falta ou pediu isso durante o show, então ele ficou “caladinho”.

Fiz a velha pesquisa no camarim após o show e todos falaram que foi tudo certo, nenhuma observação a fazer.

Então tá... Estão falando, eu acredito.

Perguntei para Bruno e Ígor (tecladista e baterista) se gostaram do sistema Waldman, da sonoridade dele, e os dois falaram que gostaram.

Massa.

Kell Smith não me falou nada, então deduzi que foi tudo certo para ela.

Nem na nossa farrinha pós-show num bar “alterna”, onde arrisquei beber umas vodkas, a cantora fez comentários sobre o monitor.

Não deveria beber aquela vodka naquele local, mas a vontade de comemorar o sucesso do trabalho foi mais forte do que a desconfiança da legitimidade do produto. (Risos)

Voltei antes do final da farra para o hotel, que ficava bem perto, e eu estava começando a sentir frio, porque fui do jeito que estava no palco, de bermuda e camiseta.

Não levei casaco.

Comi uma batata frita que estava no quarto do hotel e fui dormir.

Nem banho eu tomei.

Só quando acordei para o café da manhã eu fiz isso.

Reforcei o café da manhã, pois já estava combinado que eu seguiria direto do aeroporto do Recife para o bar!

Não iria almoçar, logicamente.

E foi assim que aconteceu.

Despedi-me de todos no corredor do desembarque em Recife, porque a turma iria fazer a conexão para São Paulo.

Como eu não tinha despachado mala, segui direto com minha mochila e case para o Caneca Fina, onde iríamos comer caranguejos.

Enquanto eu aguardava Fabiana e Olivanda, fiquei sabendo que não tinha mais caranguejos!

Tristeza total!

Decidimos então ir para outro bar.

E enquanto estávamos jogando conversa fora, comendo o "sunomono de kani e guioza", e eu com minha vodka com suco de cajá, lembrei do dia que Moisés me chamou para fazer o trabalho no monitor de Kell Smith e eu disse não.

E pensei: Ainda bem que mudei de ideia!

Iria perder a oportunidade de participar de um trabalho bem legal, com pessoas e músicos bem legais!

Ainda bem que mudei de ideia no dia, pensei novamente.

Eu estava muito feliz por causa disso.

E nem imaginava naquela hora, que eu iria passar o começo da terça-feira numa emergência de hospital. (Hoje dá para rir)

Um abraço a todos.

PS: Acho que fiz legal o trabalho, pois Pedretti entrou em contato depois, perguntando se eu poderia enviar a cena inicial desse show em Campina Grande, para adiantar o serviço dele no próximo show de Kell Smith, que aconteceria em Garanhuns (PE).

Enviei a cena pelo WhatsApp, e soube depois que deu tudo certo!

Over Point - O público vai notar o mixer novo?

 

Olá pessoal.

Quando comecei na Over em 1987, já tinha alguns equipamentos bem legais.

Se não me falha a memória, já era um mixer da Numark com um par de toca-discos MKII da Technics.

Esse conjunto era o sonho de todos os Discotecários da época, hoje chamados de DJs.

Não tenho certeza absoluta que já era esse trio para mixar, acho que não peguei toca-discos de correia, já era o MKII (ou MK2) com Direct Drive (Tração Direta).

O famoso toca-discos Technics MKII.

Quanto ao mixer, também não lembro se já era um Numark, mas com certeza eu posso afirmar que não tinha Sampler, onde podemos gravar qualquer coisa (base ou voz) para depois jogar em cima de uma música que já está tocando.

Não existia ainda a famosa abertura da Over (muitos falam dela até hoje) porque nem TVs ainda existiam na boate.

O primeiro sampler da boate, era um equipamento externo, onde não tínhamos muito tempo de gravação, acho que no máximo chegava a 2s.

Pode ter sido somente 1 segundo!

O primeiro “carimbo” que a gente produziu com o nome OVER POINT, foi com a voz do locutor Denny Oliveira, onde usávamos para marcar as músicas durante a noite e também nas famosas Fitas da Over que vendíamos muito bem!

Até hoje tem gente com alguma fita da época.

A gente usava o sampler externo para carimbar as músicas.

Quando as três TVs (alugadas da Colortel) foram incorporadas à casa, uma abertura de vídeo foi produzida, mas era bem simples, falando hoje em dia, pois na época acho que foi a primeira boate a fazer isso.

Várias imagens de pessoas dançando eram intercaladas com uma contagem numérica, com os números aparecendo enquanto uma voz contava regressivamente em inglês: Ten, nine, eight, seven, six...

No final surgia a locução: Ladies and gentlemen, welcome to Over Point.

Também não recordo se era Denny Oliveira na locução.

Pode ter sido já um locutor famoso de comercial e jingles do Brasil.

JR vivia dentro de agências de publicidade da família.

Depois vieram as aberturas cantadas por coros e solistas!!!

Eu gravei e mixei essas aberturas no Estúdio Estação do Som.

Enquanto não existiam as aberturas, a gente inventava...

Muitas vezes abrimos a noite com o som de uma batida seca de uma caixa de bateria, que entrava absurdamente alta, enquanto os clientes estavam surrando no ouvido da paquera, dançando ao som de uma música bem leve... (Risos)

Essa abertura marcou uma geração.

Muitos gritavam de susto e desespero, e os garções perguntavam quando seria, porque alguns chegaram a derrubar bandejas.

Fui tirar umas dúvidas com meu sobrinho, que era o Discotecário da casa e foi quem me mostrou os primeiros passos na discotecagem e também na música ao vivo.

JR DJ.

Não era um mixer Numark quando cheguei lá, era um Tonos de 4 canais, e como eu tinha falado, nem sonhava em ter sampler.

Já era um bom mixer, viu?

E já era o par de MKII da Technics, que pesava 12kg cada um.

Eu ficava horrorizado, quando JR inclinava bastante o equipamento com uma música tocando e a agulha não saía do disco.

Parecia bruxaria!

Pois bem, comecei minha carreira de DJ com o mixer Tonos mais os dois Technics.

E voltando ao assunto lá em cima... Como o Tonos não tinha sampler, usávamos um processador externo, onde nosso amigo Luizinho Referência projetou um botão grande com cabo para a gente disparar o sampler.

Era um da Micrologic, e tinha apenas 1 segundo de tempo!

Luizinho Sempre participou desses ajustes tecnológicos!

Era uma novela para gravar e também para disparar, por isso a razão do projeto desse botão grande que ficava na bancada.

Não demorou muito pra chegar uma notícia até a gente de um mixer chamado Numark, que tinha 4 segundos de gravação, e essas gravações poderiam ser feitas diretamente no mixer!!!

Um sonho!!!!

Não precisaria mais de cabos indo até o processador e voltando para um canal do mixer.

Tinha só um probleminha...

Tinha 4s de tempo para gravar, que você escolhia com um botão giratório se seria 1, 2 ou 4s de gravação.

Mas... Só gravava uma vez.

Se o DJ quisesse outro sampler com 1, 2 ou 4s, o banco que estava gravado era apagado!

Mesmo assim, quase choramos com os 4 segundos de espaço para gravação.

A gente brincou muito com esses 4 segundos!

E era muito fácil gravar!

A gente escolhia onde estava o áudio, que normalmente a gente pegava de um disco de vinil, mas poderia ser de uma fita K7 que o equipamento já estava ligado sempre em um dos 4 canais do mixer para tocar as primeiras músicas lentas da noite...

Era só escolher a fonte sonora e gravar.

Ahhh, poderia gravar também do PGM, ou seja, o que estava saindo pelo L/R do equipamento.

Ele vinha também com alguns efeitos, como Echo e Delay, onde a gente selecionava o canal que estava tocando e acrescentava o efeito.

Simplesmente show de bola!!!!!

Numark PPD, Modelo DM 1775 (foto abaixo).

Mixer Numark DM 1775.

Clique na imagem para ampliar.

No primeiro círculo de cima para baixo, o DJ escolhia qual o tempo do efeito, que está com os números na cor branca, ou escolhia o tempo de gravação do sampler (1, 2 ou 4) com os números na cora laranja.

No círculo abaixo o usuário escolhia o tipo de efeito que iria usar Delay ou Echo (cor branca) e se fosse gravar algum sampler colocava em Write, podendo testar várias vezes se a gravação ficou boa, sem cortar nada, escolhendo entre Single e Repeat (as opções do sampler na cor laranja).

Single: Você disparava e o sampler tocava uma vez e parava, e se você tocasse no botão enquanto o sampler estava tocando, o áudio parava, e voltava para o começo aguardando um novo disparo

Repeat: Você disparava, e quando tocava mais uma vez no botão ele recomeçava o áudio do começo sem parar o áudio.

Era onde a gente fazia o famoso: O o o o o o o Over Point.

O botão central sem marcação era onde a gente escolhia o percentual do efeito, se queria mais ou menos repetições do Delay ou Echo, e quando era usado nos samplers de voz ou bases, mudava o andamento do áudio, modificando assim o tom.

Lembram da voz começando bem fininha, e vai se tornando mais grave?

Era nesse botão.

A gente podia ficar brincando com o tom da gravação o tempo todo, e às vezes a gente tinha que acelerar ou atrasar a gravação para encaixar no tempo da música que estava tocando.

Ahhhh.

Fora isso tudo, existia um equalizador gráfico de 6 bandas que atuava no máster de saída do mixer.

Poderia estar ou não ativado.

Muitas vezes equalizávamos o som do geral quando a música estava entrando porque era bem diferente do áudio da música que estava tocando.

Mas esse equalizador só funcionava para o máster.

Não existiam ainda os botões de equalização em todos os canais dos mixers de hoje em dia!

Pois bem...

Depois dessa explicação para quem não é do ramo e muito menos DJ, vou falar onde apareceu o problema grande!

Estávamos muito felizes com o 1775 da Nurmark, mas...

Recebemos outra informação.

Putz!!!

Isso não levou um ano depois da compra do 1775, viu?

A Nurmark tinha lançado um novo modelo chamado 1975 (!!!!!!).

A primeira coisa que perguntei foi: Tem quantos segundos agora para gravar? 30?

E JR respondeu: Não, são os mesmos 4!

Você está doido!

Comecei a rir.

E tu achas que a gente vai convencer Rogério Amorim em comprar um novo equipamento de mixagem, não vendo mudanças significativas nesse novo?

Foi aí que a gente foi ver o que tinha mudado na nova versão.

Realmente foram poucas, mas bem consideráveis.

Tiraram o botão lá de baixo e agora o DJ escolhia se seria efeito ou gravação de sampler nas 5 pequenas teclas que ficavam acima do lado direito (ver foto).

Clique na imagem para ampliar.

Mixer Technics DM 1975.

Delay, Echo, Repeat, Single e Write.

Todos eles com LED indicando o que está selecionado.

Boa.

Mas ainda não dava para marcar uma reunião.

Basicamente eram quase as mesmas funções, mas colocaram teclas abaixo do equalizador gráfico, e a gente podia escolher agora em qual canal iríamos ativar a equalização, e se a gente selecionasse todos, era como equalizar o LR do máster porque tudo seria afetado pela equalização.

Apareceram dois botões de equalização no canal do microfone do DJ, com grave e agudo.

Ajudava.

Essa equalização de 6 bandas poderia ser ativada também no efeito (Fx e Sampler) como também no canal do microfone do DJ.

Mas... Nada da gente marcar a reunião.

Aí chegamos na parte do sampler!

Os mesmos 4 segundo para gravar, só que...

Colocaram 4 bancos de 1 segundo cada (A, B, C e D), e cada um com seu LED na cor laranja para indicar que estão selecionados.

Massa.

Aí vem o “pulo do gato”!

A gente podia combinar eles tanto para gravar quanto para tocar!

Poderíamos ter quatro samplers de 1s (A, B, C, D), ou dois de 2s (AB, CD), ou ainda um de 1s e outro com 3s (A, BCD)... Era só combinar as letrinhas!

Na A a gente deixava o carimbo com voz do nome da boate.

No B e C a gente poderia deixar um sampler mais longo, e no D outro sampler curto, um copo quebrando por exemplo.

Era só combinar os bancos!

Para tocar era a mesma coisa...

Queria carimbar a música com a voz falada, e estava no A?

Conferia se estava em Single ou Repeat, selecionava a tecla A e disparava.

Logo depois a gente queria a voz cantada?

Tirava a seleção do A e selecionava o D.

O LED acendia na hora.

Aí era só disparar e brincar.

E logicamente podíamos reagravar só o(s) banco(s) selecionado(s), sem interferir nos outros.

Muita massa!!!!!!

Já podemos marcar a reunião!

Tínhamos alguns argumentos.

Mas não muito fortes, não é?

Lembrando que, esses equipamentos não eram nada baratos.

Nessa época da reunião, Rogério Amorim tinha feito uma reforma grandiosa no escritório.

Estava muito pequeno para tantos departamentos e papéis com informações.

Tudo era anotado, o que entrava e o que saía, tanto de dinheiro quanto de material para limpeza e/ou bebidas e comidas.

Todas os pratos eram “porcionados”!

Todos os alimentos eram guardados em porções!

Lembram que falei aqui sobre as garrafas de bebidas com água no balcão?

Procurem.

Ninguém fazia aquele controle em 1987/90.

Hoje até pode ser, com computador... Mas ainda duvido que fazem daquele jeito.

Eu já tinha deixado a boate fazia um bom tempo e fui sair com ele para uma farrinha aqui perto de casa no famoso Bar Arriégua.

Ficamos sentados por horas, e ele me falou dos roubos que ainda aconteceram e até por funcionários bem antigos.

Fiquei muito triste quando soube.

Titio... Falou ele. Com casas noturnas, seja boate, bar ou restaurante, não tem como não ser roubado, eu só dificultava um pouco.

Ainda passei um bom tempo indo para bares e boates de Recife, onde eu conhecia muita gente, tanto DJs, seguranças ou músicos e garçons.

E quando escutava as conversas desses colegas e amigos tive a certeza que Rogério não exagerou em uma única palavra.

Mas vamos para a reunião.

Sentamos na sala dele e começamos a explicar o caso, e acho que nem terminamos a frase, e ele interrompeu: Tão ficando doidos, é? (Risos - Hoje, no dia não foi)

Acabei de atualizar o mixer da boate e vocês estão me pedindo outro?

Não, não, não! Esqueçam!

Passamos um bom tempo tentando e recebendo o NÃO, onde ele ficou louco quando explicamos que seriam os mesmos segundos para gravação.

Foi aí que achamos uma brecha numa pergunta que ele fez:

Praticamente as mesmas funções, só com essa mudança um pouco mais radical nos 4 segundos???

Vocês estão doidos, não vou gastar mais dinheiro com isso e perguntou:

O público vai notar essa mudança, duvido!?!?

Olhei para JR e falamos que teoricamente NÃO, não acreditámos que na teoria o público iria notar isso, mas de algum jeito sim.

Foi quando perguntamos: Esse mesmo público vai notar essa reforma absurda do escritório que você fez?!?!

Nunca mais esqueci da cara dele de desânimo, de ter levado um xeque-mate numa partida de xadrez.

Ele olhou para nós com desânimo e falou: Vocês são foda (de chato), podem comprar esse mixer!!!!

Era um desânimo, mas junto com um sorrisinho de "ok, vocês venceram".

Ele sempre nos respeitou nos comentários e ideias, e isso era recíproco.

Participamos de várias reuniões para decidir coisas importantes do funcionamento da casa.

Mas isso vai ser para outra postagem.

Nesse dia, foi nosso último tiro na conversa.

Mas a gente acertou em cheio no alvo com a comparação.

Pouco tempo depois o equipamento já estava na cabine de som.

E deve ter ido até o final de vida da casa, pois era uma excelente ferramenta.

Hoje seria uma carroça com as inovações tecnológicas, mas nos anos 80/90 era uma Ferrari!

Poderíamos comparar muita coisa ali com Ferraris.

Um abraço a todos.

PS: Da próstata parece que escapei, mas apareceu uma infecção intestinal na terça-feira que fui parar numa emergência.

Tomando antibiótico e um tal de Hidralyte desde a terça para cuidar disso, e estava até bem, sem febre alta e diarreia.

E não é que me aparece um herpes hoje na boca???

Sintomas como se fosse gripe, mas já me adiantaram que é herpes.

Baixa imunidade.

Ou seja... Mais exames pela frente.

E espero não parar novamente na emergência!

Ainda bem que cancelei meus trabalhos do fim de semana em Caruaru que vão acontecer hoje, sábado e domingo.

Mandei amigos para me substituir nos três shows e vários amigos pessoais acharam um exagero eu não ir fazer os trabalhos.

Parece que eu estava prevendo.

Monitor de dois shows de Geraldo Azevedo - Fechando a trilogia com chave de ouro!

 

Dona Inês - PB.

Olá pessoal.

Não deu bronca grande no exame que eu fiz da próstata!

Estou informando porque falei no final da minha última postagem que iria falar aqui o resultado do exame de ressonância magnética que eu iria fazer pra saber o nível da bronca.

Não deu nada grave.

Já começo com uma ótima notícia hoje, não é?

Dessa eu me livrei.

Já marquei uma volta ao urologista para saber do tratamento que devo fazer.

Eu tratei rapidamente em aceitar o convite que eu recebi para fazer o monitor de dois shows de Geraldo Azevedo, mesmo eu estando bem desanimado para fazer monitor.

Já falei algumas vezes aqui dos motivos, mas esse assunto não é para essa postagem!

Cesinha Michiles, diretor musical do artista, entrou em contato e me perguntou se eu queria fazer esses dois trabalhos, substituindo Júnior Evangelista, que é meu Amigo e não poderia fazer essas duas datas.

Júnior é o técnico de monitor de Geraldo.

Os shows aconteceram nos dias 07/08 em Salvador (BA) e 08/08 em Dona Inês (PB), ou seja...

Nesse final de semana que passou!

Estou escrevendo esse texto na segunda-feira, dia 10/08.

Ontem fui à casa do meu Filho beber um vinho com ele, e levei uma moqueca mista do Bar Gota Serena, que é muito boa!

Dia dos Pais!!!

Vocês acham que eu lembrei?

Foi Raian quem me lembrou.

Depois de aceitar o convite para o trabalho no monitor, fui falar com Evangelista para ele me dar umas “dicas” do show.

Até cenas de mesas de som ele me enviou, mas eu não tinha decidido se as usaria ou se montava as cenas dos dois shows do zero.

Eu nem sabia quais seriam as mesas dos dois shows!

Da frente para o fundo: Toninho, Johnanthan, Cesinha e Xanfe.

Geralmente pego essas cenas com os amigos que vou substituir, para dar uma olhada em como eles trabalham nesses shows com seus artistas.

Atualmente, é muito comum encontrar três mesas nos palcos para o monitor.

E todas são da Yamaha: CL5, DM7 ou PM5D.

Isso eu falo em shows de grande porte.

A PM5D está começando a desaparecer dos palcos, o que é normal, mas ainda a encontramos por aí...

Fiquei aguardando notícias da produção do artista sobre os equipamentos, enquanto olhava as cenas que Júnior me enviou.

Da esquerda para a direita: Romero, Augusto e Jerimum.

Acho que ele me enviou cena de CL5 e DM7, não lembro se mandou também de PM5D.

Mesmo ainda não decidindo se eu iria usar essas cenas, comecei a ajustar a cena da CL5 para meu gosto, onde já coloco os nomes e cores dos canais que sempre uso.

Cada técnico tem seu jeito de nomear os canais.

Eu sempre coloco os nomes no nosso idioma: Bumbo, caixa, esteira, surdo...

Mas ainda misturo com alguns termos em inglês, colocando Hi-Hat (chimbal) e Over (pratos).

Na maioria dos nomes eu coloco em português mesmo.

Só em shows que vão acontecer fora do país, uso o inglês para todos os canais, logicamente.

Ou pelo menos tento... (Risos)

Voltando para o trabalho no monitor...

Um número considerável dos meus amigos técnicos usa a opção PÓS fader para fazer o trabalho no monitor.

Eu ainda uso muito a opção PRÉ porque encontro muitas mesas com faders ruins na estrada, que se movimentam sozinhos, e isso é “pedir pra morrer”, principalmente quando estamos fazendo o monitor de um show.

Explicando para os leigos agora...

(Lembrando que o Blog foi pensado mais para falar com os leigos do que com a turma da técnica.)

No monitor, quando estamos usando pós fader no trabalho, quando subimos ou descemos um fader, o sinal de áudio controlado por esse fader vai subir ou descer em todas as vias de monitor, e se a turma estiver usando fones o dano vai ser muito pior, podendo até causar problemas na audição desse músico caso o nível de sinal aumente bruscamente.

Em pré fader não temos esse problema, e mesmo um fader subindo abruptamente sem a nossa permissão, nada vai ser alterado no que os músicos estão ouvindo nos fones ou nas caixas de som individuais.

Mas se o LR da mesa estiver indo para o side, como é o mais comum, o volume vai subir absurdamente nas caixas que ficam nas duas laterais do palco!

Mesmo assim, decidi usar a cena do meu Amigo para fazer os trabalhos.

Vou usar pós fader!

E vou aproveitar o nível dos sinais nos endereçamentos para os músicos.

Já aproveito também as equalizações que Júnior fez, e faço os ajustes de tudo na hora do soundcheck, pois cada show é um show.

A bateria vai ser outra, os DIs vão ser outros, a acústica do ambiente vai ser outra, o vazamento do PA vai ser outro...

Muita coisa vai ser diferente daquele show que Evangelista fez meses atrás, mas vai ajudar (pensei).

Acho.

Na maioria das vezes que fiz isso, ajudou mais do que complicou.

Showtime - Casa Rosa - Salvador (BA).

Enquanto ajustava a cena da CL para meu gosto pessoal, fui informado que no primeiro show em Salvador seria a CL5 e no show na Paraíba seria a M7CL!

Aí complicou.

Para esse show, a M7 deve ter duas placas de expansão, com 4 saídas cada, deixando a mesa com 24 saídas.

Ela tem apenas 16 saídas.

Fora esse problema com a quantidade de saídas (OUTs), essa mesa é muito antiga e não é difícil encontrar problemas nos faders.

Muitos estão com “vontade própria”(!), e como falei acima, é um risco absurdo para quem está fazendo o monitor, principalmente em pós fader.

Mas ainda tem outro grande problema quando os faders estão loucos!

Não podemos usar uma função da mesa chamada “Send On Faders” que agiliza muito o nosso serviço.

Rapidez no monitor é uma peça importante no trabalho.

O dono da empresa de som garantiu que a mesa estava com as placas de expansão e que todos os faders estavam perfeitos!

Ok, então.

Montei no editor offline a cena da CL5 para o show em Salvador e depois eu converti para M7CL usando o Console File Converter da Yamaha, ajustando depois alguns detalhes que não vem na cena convertida.

Eu estava agora com as cenas das mesas dos dois shows, que sempre chamo de Cena Inicial.

Todos usam fones nesse show, incluindo Geraldo Azevedo, e não tem caixas de monitor no palco.

Só a caixa de som do subgrave da bateria e as caixas de som do SIDE.

Quando todos estão usando fones, eu só abro o side numa emergência.

Quanto mais “limpo” o palco, sonoramente falando, melhor para todos!

Achei que seria breve nessa postagem, mas já estou notando que me enganei.

Já estou cansado de escrever, e vou dar uma pausa.

Amanhã eu continuo.

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Amanhã?

Jamais...

Hoje já é sábado, e não devo postar isso hoje, mesmo eu finalizando o texto e montando a postagem no Blogger.

Mais fácil eu postar na segunda-feira.

Antes de chegarmos a Salvador, ficamos sabendo que mudaram a mesa de PA.

A de monitor seria ainda a CL5.

Passei normalmente minha cena para a mesa de som, e fui dar uma geral nas vias de monitor, onde eu iria usar meus sistemas com fio para todos os músicos.

Mas disponibilizaram 4 sistemas sem fio G3 da Sennheiser, e nossa produção levou um sistema PSM 900 da Shure para Geraldo Azevedo.

Então usei esse PSM para Geraldo, onde dividi (splitei ou esplitei) o sinal para o primeiro sistema G3.

Eu ando sempre com meus cabos para splitar sinais.

Na verdade, não é o famoso cabo Y, é um chamado Z, que possui várias funções, incluindo a função do cabo Y, que é dividir um sinal de áudio para dois dispositivos.

Restou-me 3 sistemas G3, que distribuí para sanfona, flauta e percussão.

Bateria, baixo, guitarra e teclado usariam meus sistemas como fio.

Tudo estéreo.

Via mono só o SUB da bateria e a via destinada ao pessoal das Libras, vias 3 e 4.

Existia uma via mono com duas caixas na frente para Geraldo, mas não usam mais, e essa via ficou para Libras, via 4 é o sub bateria.

Não demoramos para passar o som.

A cena que peguei de Júnior e ajustei, ajudou mais do que atrapalhou.

Ahhh... Quando fui testar o side, o mesmo estava com problemas num dos lados, onde algumas caixas estavam com driver (médio e agudo) parado, e nem perdi tempo com isso, eliminando de vez o uso.

Só ligaria numa emergência grande.

Fui informado que Geraldo Azevedo não iria passar o som nos dois shows.

O guitarrista passou o violão dele, e o sanfoneiro passou a voz.

Com isso, eu já tinha uma ideia de como estava o fone do cantor, e encerramos o soundcheck.

A banda ficou bem satisfeita com a passada de som, e isso já animou.

Daria tempo para voltar no hotel para tomar um banho, mas antes nossa van da técnica parou no caminho para a gente almoçar.

Isso já tinha passado das 16h.

Só deu tempo para tomar um banho no hotel, sem cochilos, porque o início do show seria cedo.

Quando chegou nossa hora, chequei novamente todos os canais e as vias de monitor.

Geraldo checou seu violão ao meu lado, antes de subir ao palco.

A voz seria na hora mesmo.

Showtime - Casa Rosa - Salvador (BA).

O show transcorreu sem atropelos e eu estava sempre ouvindo a via de Geraldo Azevedo, e de vez em quando eu ia escutar as vias dos músicos, principalmente quando alguém pedia algo no seu fone.

Tudo certo.

Geraldo não solicitou nada.

Tudo certo!

Só que não estava!!!

Acho que no meio do show, ele comentou com Cesinha que estava com ruídos no seu fone.

Eu não tinha ruídos ouvindo a via dele.

O diretor de palco, que estava com o bodypack reserva da Sennheiser, e que estava recebendo o mesmo sinal da via de Geraldo não estava ouvindo esses ruídos, então o problema só podia ser no sistema PSM que estava com o cantor.

Depois fiquei sabendo que o ruído aparecia principalmente quando ele cantava, não era o tempo todo.

Putz, fiquei bem desanimado com isso.

Se ele tivesse avisado logo no início do problema, a gente teria trocado rapidamente o bodypack da Shure pelo da Sennheiser que estava com Rodrigo, mas isso não aconteceu, ele não solicitou e ficou todo o show com esse problema!

Fez o show rindo, mas com certeza não estava nada confortável.

Mesmo ele não solicitando, era pra gente ter trocado!

Não adianta agora chorar pelo vinho derramado...

Ahhhh. Esses ruídos não estavam no som do PA.

Passei o resto do dia (e do outro dia) pensando no que poderia ter acontecido.

Fiquei bem desanimado com o ocorrido, mesmo sem o público notar.

A banda saiu muito satisfeita, mas o "ator principal" não.

No outro show eu não teria o sistema de in-ear reserva, seria só o PSM 900 para ele, e todos os músicos usariam meus sistemas com fio da Waldman.

Fiquei pensando nas possibilidades que causaram o problema...

Fuga de RF, ou plugue do fone mal encaixado, mas ele falou que aparecia mais quando cantava.

Mas não tinha esse ruído no canal da voz dele, quando eu escutava isoladamente.

Se fosse no microfone (48V) dele, todos escutariam esse ruído, e eu não estava ouvindo isso.

Um cabo com defeito ou mal encaixado num dispositivo que é alimentado por 48V pode causar ruídos altíssimos.

Descartei essa possibilidade.

Descartei a possibilidade de acabar esse texto hoje.

Tou bem “enfadado” de ontem, onde resolvi ir pra balada!

Não estou mais acostumado com isso.

Nem dormi muito tarde, pois deitei para dormir às 3h30 da madrugada.

Mas o corpinho não reage igual quando eu tinha 20 e poucos anos, né?

Vou dormir!

Se eu não for comer caranguejo amanhã no Caneca Fina, acabo esse texto.

Caso contrário, só segunda!!!!!!

Ahhhh, lembrei de um detalhe massa para falar aqui.

Antes de chegar nesse ponto do texto aqui, já escrevi o final, para não esquecer os detalhes!!!

Já escrevi quando estava desligando minhas coisas na mesa de som, e vocês vão notar isso lá no final do texto!

Mas escrevi antes! (Risos)

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Poxa...

Nem fui para o Caneca Fina comer caraguejos.

Tentei convencer uns amigos “papudinhos”, mas não tive êxito.

Vou finalizar então esse texto, e se tudo der certo, faço a postagem hoje.

Deixa eu ler acima um pouco para pegar o embalo do texto, e saber onde parei.

Ahhh, ok.

Fiquei pensando no que poderia ter causado o problema, e por eliminação cheguei numa boa opção.

Poderia ser que estivesse clipando o sinal na entrada do PSM, causando uma distorção...

Eu sempre fico olhando o nível de entrada em todos os sistemas de in-ear.

Por isso coloco sempre todos perto de mim, com a parte da frente virada pra mim, onde posso ver claramente os marcadores de nível de entrada.

Na maioria das vezes que olhei para o display de todos os sistemas de in-ear, nenhum deles estava clipando, mas...

Pode ser que o de Geraldo estivesse clipando só com a voz, causando o ruído que ele falou, que seria uma distorção.

Ahhhh, um detalhe...

Depois do show em Salvador, tirando esse problema com o cantor, eu tinha achado bem legal o resultado.

Por isso, salvei a cena da CL5 no final do show e decidi convertê-la para usar com a M7CL no show em Dona Inês (PB).

Descartei a cena que eu tinha convertido em casa, porque essa nova já estaria com os ajustes do primeiro show.

E deu muito certo!!!! (Uh uhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh)

No avião em Salvador, antes da gente decolar para João Pessoa, já avisei Geraldo Azevedo que iria fazer uma mudança no seu monitor.

Eu iria baixar o máster da via dele na mesa, e ele deveria aumentar o volume do bodypack para compensar.

Eu ajustei algumas coisinhas na cena convertida no hotel, porque já falei que alguns detalhes não vem na cena convertida.

Eu teria que diminuir o número de máquinas de efeitos, por exemplo.

Fui fazendo os ajustes, e já baixei o máster da via de Geraldo, entre 3 e 6dBs, não lembro agora.

Ahhhhhh!!!

Tem como eu saber aqui, só abrir a cena no editor offline.

Vou ver.

Baixei 3dBs como vocês podem ver na foto abaixo.

Clique na imagem para ampliar.

Se ainda assim o nível chegasse no vermelho do mostrador do in-ear durante o show, eu baixaria mais ainda e pediria para Geraldo aumentar um pouco mais o volume no bodypack.

Mas isso não aconteceu.

Ainda baixei o máster da via da percussão no soundcheck, que no show anterior ele usou in-ear sem fio, e nesse na Paraíba estava usando meu sistema com fio.

Mas antes de tudo isso, vou falar dos equipamentos.

A mesa não estava em perfeitas condições como falaram, e só tinha uma placa de expansão com 4 saídas.

Alguns faders estavam com vontade própria, como já falei que é comum nessas M7CL, e decidi usar o iPad durante todo show.

Iria ficar mais lento no serviço, mas eliminaria o perigo do som aumentar absurdamente no ouvido de todos no palco.

Para completar... A placa de expansão estava com problema, onde tinha um ruído (hummmmm) nas quatro saídas.

As duas primeiras eu estava usando para o side, e foi quando notei o ruído.

O responsável pelo som já foi falando: --- Não estava assim esse side.

E eu respondi: --- Mas agora está.

Deixa eu ver se o problema é nas saídas da placa... (Pensei)

As outras duas saídas estavam indo para o in-ear do sanfoneiro, que fiquei sabendo que existia esse sistema próprio do músico um pouco antes de ligar todas as vias.

Quando coloquei o fone para testar o in-ear, o mesmo ruído do side estava no in-ear, ou seja...

As saídas da placa estavam “bichadas”.

Avisei então para o diretor técnico, informando que o músico usaria meu sistema com fio, pois ele não iria aguentar aquele ruído contínuo no seu ouvido.

Problema resolvido. (Que nada!!!!)

E onde eu iria ligar essas vias do side e do fone da sanfona?

Showtime - Dona Inês (PB).

As 16 saídas da mesa de som já estavam comprometidas!

Por isso é necessário placa de expansão para ter mais saídas.

Vixe, me lasquei...

Foi aí que lembrei das saídas 3 e 4!!!

Lembram que lá em cima falei que usamos essas vias para o pessoal das Libras e para a caixa de subgrave da bateria?

Pois bem...

Nesse show não teria sub na bateria nem via para a turma de intérpretes.

Não tinha outra solução.

Até tinha, que seria usar algumas vias em mono, mas nem estava nos meus planos fazer isso.

E usei essas duas saídas (3e4) para o fone com fio do sanfoneiro.

Side?

Vai ter não.

Não tinha mais saídas disponíveis.

Nem usei o side no primeiro show, ficando desligado o tempo todo.

Mostrei para o dono da empresa de som onde estava o problema, e segui em frente com nossas ligações.

Ainda apareceu um contratempo nas ligações dos meus sistemas com fio.

Expliquei em conversa anterior que era só levar um cabo normal de microfone (XLR) da mesa de monitor até o músico, onde ele usaria o amplificador de fone, mas entenderam errado, e puxaram os cabos que eles usam normalmente com o sistema deles, tipo Power Play.

Na ponta do cabo que chegava para os músicos tinha uma entrada de fone P10.

Falei que não dava para ser assim, e chegaram até em falar que não tinha mais cabos de microfone disponíveis.

Só pude falar que tinha que aparecer mais cabos, não tinha jeito.

Não sei como fizeram, mas os cabos começaram a aparecer e deu para ligar todas as vias dos músicos!

Testei todas e a banda subiu no palco, onde fizemos um linecheck e soundcheck ao mesmo tempo.

Esqueci de falar um detalhe...

Chegamos à noite no palco para fazer tudo isso!!!

Não teríamos muito tempo para o serviço.

Era checar tudo rapidamente, colocar a banda pra passar uma ou duas músicas para ajustar seus fones, e esperar pela hora do show.

Geraldo iria fazer o que fez no show anterior, checar seu violão ao lado da mesa de monitor, antes de entrar no palco.

E assim foi feito.

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*** TENHO QUE RETIFICAR!!! ***

Acho que nunca fiz isso que vou fazer agora.

Colocar texto depois de finalizar a postagem, mas esqueci completamente de um detalhe muito importante, e não posso deixar de falar (hoje é terça-feira - 18/08/2026).

Tudo que eu falei acima aconteceu nesse segundo show em Dona Inês, só que...

A banda não passou o som!!!!

A turma da técnica chegou à noite no palco, onde fiz isso tudo que falei acima, checamos todos os canais e todas as vias de monitor (in-ears com fio e sem fio), e deixamos o palco!!!!

Quando chegou a hora do show, a banda subiu ao palco e a gente fez o linecheck e soundcheck ao mesmo tempo!!!!

Ainda deu uma bronca séria na sanfona de Johnanthan que não funcionou, e ele foi salvo por um morador da cidade que tinha um parente que possuía uma sanfona, e podem acreditar... A sanfona tinha um ótimo som!

Passaram uma música, e eu fui ajustando os fones de todos usando minha cena convertida, e Moisés foi ajustando o PA sem cena inicial, fazendo tudo do zero!

A gente mandou bem demais!!!! (Uh uhhhhhhhhhhh)

Como eu me esqueci desse detalhe?!?!?

Ainda bem que lembrei à tempo de ajustar.

Seria um desrespeito com todos da equipe não falar isso aqui, por tudo que fizemos nesse dia para que tudo desse certo!

Fiquei aliviado agora.

Segue então a continuação do texto.

__________________________________________________

Depois que falei com Geraldo no avião sobre a mudança que iria fazer nesse show, fui combinar depois com nosso produtor Reinaldo sobre o posicionamento do botão de volume do bodypack, pois era ele quem colocava o sistema no cantor.

Ele me falou que no outro show o botão estava no meio, e no linguajar técnico chamamos de “posição meio-dia”, usando o ponteiro do relógio como referência.

Quando ele me passou essa informação, pedi para ele colocar o botão na posição 2h, sem chegar na posição 3h.

Colocando entre 2 e 3h estaria ótimo para mim.

Deu para entender?

Só olhar na foto abaixo.

E Reinaldo fez exatamente o que eu pedi.

O show começou, e fiquei ouvindo a via de Geraldo Azevedo.

Eu teria que ajustar voz e violão na primeira música.

Checar o violão e voz com os músicos no soundcheck é uma coisa, com o artista na hora do show é outra coisa.

Mas os músicos fizeram bem o serviço, e não precisei fazer muitos ajustes no começo do show.

Não apareceu problema algum no monitor de Geraldo Azevedo ou de qualquer um da banda!

Sempre olhando novamente o nível de entrada no visor do transmissor do sistema de Geraldo, o sinal só chegava no primeiro amarelo.

Depois desse amarelo, tem mais um amarelo para depois chegar no vermelho, onde é a indicação que o sinal está "clipando" e isso pode causar distorção.

Não chegou nem perto desse vermelho, e nem sempre quando chega, a distorção aparece.

Chegar de vez em quando é uma coisa, e chegar constantemente é outra.

Uma coisa é certa!

O LED vermelho não está ali para enfeitar, viu? (Risos)

Só tenho a agradecer a todos os músicos que foram pacientes comigo nos dois shows, onde eu estava fazendo o trabalho pela primeira vez, como foi o caso também do meu colega Moisés no PA, que nunca tinha participado de um show de Geraldo Azevedo.

Valeu pessoal!

Augusto, Toninho, Xanfer, Romero, Johnanthan (esse vai soletrar o nome até morrer), Jerimum e Cesinha, que é o diretor musical e foi quem me chamou para os dois trabalhos.

Evangelista deve ter me indicado...

Nem vou agradecer a esse, que seria repetitivo.

Já falei algumas vezes que tem gente que acredita mais em mim do que eu mesmo.

Evangelista é uma dessas pessoas.

O show começou e fui seguindo no serviço.

Tudo normal, e eu até já sabia que alguns músicos precisavam ouvir determinado instrumento com mais volume em determinada música, depois voltava o volume ao normal.

Anotei isso no setlist do show, e quando chegou a hora fiz as mudanças nos volumes dos instrumentos.

Nem olhei para eles na hora (por pirraça), só depois eu levantei a cabeça para ver a reação, e vi o sorriso no canto da boca como se pensassem: --- Ahhh, safado. Ele lembrou!

Eu conheço todos da banda!!!!

São daqui de Recife, e isso é muito legal de ver!

Temos excelentes músicos, técnicos e roadies!

A banda de Alceu é quase toda daqui de Recife, só o sanfoneiro é de Caruaru e o flautista é da Paraíba.

O saudoso Paulo Rafael nasceu em Caruaru!!!!!

Toda vez que vou comer uma buchada, me lembro dele.

Odiava essas comidas pesadas, que ele chamava de “gordurame” (ou era gordurume).

Vou agradecer também às pessoas que fazem parte da equipe de Geraldo Azevedo, que eu não conhecia e que tiveram também a maior paciência com o galeguinho aqui.

Rodrigo, JB, Valmyr e Reinaldo.

Geraldo Azevedo?

Me assustei. “Figuraça”.

Como assim?

Maloqueiro.

Muitos aqui vão falar: --- Tás chamando o cantor de maloqueiro?

Tou.

E no dia que você tiver a oportunidade (e prazer) de conhecer ele por algumas horas ou dias, vai entender o que eu estou falando.

Por enquanto o prazer vai ser só meu!

Mesmo não dando tempo (nem sei se ia ter cabos para isso!) de colocar os microfones para captar a ambiência do público, que endereçamos para os fones do artista e de alguns músicos, o show fluiu como é para fluir.

Foi perfeito.

Showtime - Dona Inês (PB).

Tudo certo no palco com os músicos, e como sempre fico escutando as vias de monitor de todos, e a voz de comunicação de Cesinha vai para todas as vias, incluindo Geraldo, escutei quando ele perguntou na comunicação: --- Tudo certo aí, Geraldo?

Ele respondeu sim com a cabeça e Cesinha olhou imediatamente para mim, e eu dei o OK com o polegar antes dele falar ou dar qualquer outro sinal.

Não tinha mais o que fazer, só curtir o trabalho.

E, no final do show...

Enquanto eu desligava meus equipamentos, recolhendo também meus cabos das vias de monitor, o diretor técnico foi lá na mesa de som e falou: --- Ouviu o que Geraldo falou enquanto saía do palco??? Ouviu? Tá vendo?

Eu não ouvi nada, porque na hora que Geraldo estava saindo do palco, eu ainda estava ouvindo o som da via dele no meu fone, que nem precisava mais, diga-se de passagem.

Só tirei quando a banda parou de tocar.

E enquanto tirava meu fone dos ouvidos, Rodrigo repetiu todo animado o que o artista falou saindo do palco, e me cumprimentou.

Muito bom ouvir aquilo, e nem vou colocar aqui as palavras...

Vou deixar isso entre eu e Rodrigo.

E com esse trabalho fechei uma trilogia.

Posso falar que participei com meu trabalho nos shows dos três artistas do O Grande Encontro.

Alceu Valença, Elba Ramalho e Geraldo Azevedo.

E fechei a trilogia com chave de ouro!

Fiquei muito feliz com isso.

Foi bom para oxigenar minha vontade de trabalhar na monitoração dos shows, porque eu não estava muito animado recentemente com esses trabalhos.

Estava com “falta de ar” no monitor.

Não sei se é a idade pesando, em ter que usar óculos... Me deixa mais lento... Não sei.

Em festivais vocês já sabem que desisti de fazer o monitor.

Respirar fundo e seguir, principalmente porque fechei um trabalho numa turnê grande onde vou rodar pelo Nordeste entre novembro de 2026 e janeiro de 2027.

E advinha...?

Para operar o monitor!!!!!!!

Acho que foi o melhor contrato de trabalho que fechei até hoje.

A produção ainda está acertando os detalhes dos shows, e deve ficar em torno de vinte apresentações.

Ainda pensei em não aceitar por ser no monitor, mas vai ser todo mundo de fone no palco e devemos andar com o sistema completo de monitor, incluindo a mesa de som.

Antes dessa turnê, faço com outra artista uma mini turnê também pelo Nordeste.

Mas nessa, que deve ter cinco ou seis shows, vou operar o som do PA.

Pelo jeito, vou ter muito assunto para falar aqui.

Sábado que vem opero o monitor de mais um show.

Kell Smith.

Moisés me indicou para esse trabalho.

Mas aí é assunto para outra postagem.

Um abraço a todos.

PS1: Em 2020 operei o som do PA do O Grande Encontro, no Teatro Guararapes em Recife, substituindo meu amigo Mário Jorge.

PS2: Espero que o cantor não leia esse Blog. Chamei-o de maloqueiro. (Risos)

PS3: Não teve como eu não lembrar da minha juventude enquanto escutava várias músicas de Geraldo Azevedo durante o show! Dia Branco? Vixe! Meus pensamentos saíram do local... Não tem como separar direito a vida pessoal da vida profissional. Eu sempre achei que andam juntas.

PS4: Moisés postou um cartaz semana na passada no Instagram com uma frase que eu achei muito legal.

Adoro frases que fazem a gente pensar.

Não sei se ele postou por que fez o primeiro trabalho com Geraldo Azevedo...

Achei que combina comigo em muitos momentos que passei e ainda passo na vida.

Mudança de Palco 132 - Dominó. Sabe como foi criado o nome? Eu não sabia.

Olá pessoal.

Eu estava passando o tempo aqui em casa, tomando meu café reforçado, porque vou fazer uma ressonância magnética amanhã para saber qual o nível do problema na próstata que deu aumentada em outros exames (PSA e Ultrassom).

Pobre não janta, toma café.

Tenho que ficar em jejum por oito horas antes do exame.

Enquanto tomava meu leite com Nescafé e tapioca, fiquei passeando pelo YouTube, vendo todo tipo de conteúdo.

E num desses passeios me deparei com a janela de um “corte” de um Podcast comandado por Sérgio Mallandro e Renato Rabelo, onde o entrevistado era Liminha, que foi ajudante de palco do apresentador Gugu Liberato.

Podcast Papagaio Falante.

(https://www.youtube.com/@PodcastPapagaioFalante)

Na realidade o PODCAST surgiu para ser somente escutado, e não visto como é hoje em dia no YouTube.

Era só áudio, mas já faz um bom tempo que existem vários em vídeos.

Fiquei ouvindo as conversas de Liminha, principalmente porque adoro saber dos bastidores...

E no meio da conversa surgiu o nome do grupo Dominó, criado pelo Gugu Liberato.

Muitos já sabem que foi o Gugu quem criou o Dominó, baseado no sucesso de um grupo criado em 1977 em Porto Rico chamado Menudo.

Uma das formações do grupo Menudo, com Rick Martin.

Essa turma fez um sucesso estrondoso na América Latina durante os anos 80.

No Brasil foi um verdadeiro “tsunami”, onde a histeria era bem parecida com o que aconteceu com os Beatles no mundo.

Minha irmã era uma das milhares de fãs fervorosas dos meninos, que eram sempre trocados na formação do grupo, sendo geralmente descartados aos 16 anos de idade.

Até Ricky Martin passou por lá.

Informação by IA.

Não me recordo agora, mas ela deve ter ido ao show do Menudo no Estádio do Arruda aqui em Recife, que foi completamente lotado!

Morávamos bem pertinho do Mundão do Arruda, que atualmente está quase desmoronando, por causa de várias gestões desastrosas que se arrastam no clube faz décadas.

Show do Menudo no Estádio do Arruda (Foto by Diário de Pernambuco).

Mas vamos voltar para a conversa de Liminha sobre o Dominó.

Logicamente ele fala que o grupo foi criado por Gugu por causa do Menudo.

E fala como ele escolheu o nome para o grupo que ele estava montando, que fez um grande sucesso também aqui no Brasil.

Liminha fala que Gugu estava sentado numa das salas de produção ao lado de uma lista telefônica, tentando achar um nome para o grupo dos meninos brasileiros.

Na época não existia celular.

Liminha explicando o que Gugu escreveu no papel.

Gugu chamou Liminha e falou eufórico que finalmente tinha achado o nome para o seu grupo!!!

Iria se chamar DOMINÓ.

Liminha estranhou o nome e falou: Mas Gugu, dominó é um jogo!

Aí o apresentador mostrou um papel para ele, que mostrava a explicação do nome.

Fiz aqui, imaginando a cena.

Muito bom!!!!

Sabiam dessa?

Eu não.

A ligação do Dominó com o Menudo foi bem maior do que muita gente imaginava.

Morria e não sabia!

Ou seja... A lista telefônica não ajudou em nada!!

Um abraço a todos.

PS: Depois eu conto se me lasquei muito ou não com a próstata.

Mudança de Palco 131 - Um filminho besta pode conter ensinamentos.

 

Olá pessoal.

Como muitos sabem aqui, adoro ver filmes!

Meus Amigos já sabem desse meu prazer faz muito tempo.

Vejo filmes desde as famosas fitas VHS que a gente alugava nas Locadoras, que empestaram as cidades do país, acho que na década de 80.

Era uma em cada esquina!

Feito as farmácias atualmente.

Pago hoje Netflix com o maior prazer, porque sou um usuário “viciado”.

Mas pago a assinatura com propagandas, pois achei absurdo o aumento que deram no valor para o usuário ver os filmes sem propaganda.

Até agora não me arrependi da escolha.

Dou mesmo muitas pausas enquanto assisto, então não me incomoda muito essas pausas para as propagandas, e muitas vezes as propagandas aparecem quando eu dou minhas pausas, para ir ao banheiro, para encher a taça de vinho ou para preparar algum petisco.

Pagar menos de 21 reais por mês para ver a quantidade de filmes que eu vejo, é quase de graça!

Para quem ainda não sabe, tenho uma postagem aqui no Blog onde disponibilizo um link para quem quiser baixar uma lista de filmes que eu indico, e que atualizo constantemente.

Clique na imagem para ampliar.

Essa lista já está perto de 500 indicações, e eu comecei a fazer isso não faz muito tempo.

Foi um pedido da cantora Mariana Aydar, que também gosta muito de filmes.

Antes disso, sempre indiquei filmes em postagens, mas agora geralmente atualizo a lista e informo na postagem a data da atualização e o último filme da lista, como vocês podem ver na foto abaixo.

Clique na imagem para ampliar.

Inclusive, esse filme “bestinha” entrou na minha lista!

Sally Field vai ser sempre Sally Field, mesmo num filme “mamão-com-açúcar”.

Pois bem...

O nome do filme é “Criaturas Extraordinariamente Brilhantes”.

Muito legal para ver com a família.

Confiram.

Sempre me surpreendi com frases ou atitudes que vejo nesses filmes, pois em muitos casos refletem alguma situação ou pensamento que tenho sobre vários assuntos, como a vida por exemplo.

Quando eu escutei a frase da personagem de Sally Field, deu um “flash” na cabeça, e pensei em quantas vezes eu falei coisa parecida para alguém ou até pensei em falar, mas não falei.

Geralmente eu falo, viu?

Dei até uma amenizada porque estava machucando muita gente...

“NÃO IGNORE FLAGRANTEMENTE AS REGRAS E SE SURPREENDA COM AS CONSEQUÊNCIAS”.

Nem dá para contar quantas vezes passei por isso.

Muita gente fazendo coisas completamente fora das regras (ou leis) e se assustando com as consequências causadas pelo ato.

Políticos?

Vixe!!!!

Nem estou colocando eles nessa contagem porque eu teria que usar uma calculadora científica (atômica)!

Frase simples, mas perfeita.

E isso não é de hoje, é desde que me entendo de gente.

Onde, por exemplo, furar fila nunca foi considerado uma coisa “anormal”.

Estacionar em entrada de garagem também é normal... E por aí vai!

É assim do ponto de vista de uma grande parte da população do nosso país.

Infelizmente!

Resumindo...

Achei bem legal o filme, mesmo se não tivesse essa frase no meio.

Mas que a frase é bem legal também, ahhh isso é!

E pode servir perfeitamente como um ensinamento, não é?

A cara do nosso país.

Infelizmente!

Um abraço a todos.

Operando o monitor de Natascha Falcão em Belo Jardim - Tenho uma declaração a fazer.

 

Natascha Falcão - Showtime. (Foto by Andréa Rêgo Barros)

Olá pessoal.

Fui olhar aqui qual foi a última postagem que fiz falando sobre os meus trabalhos, e vi que foi sobre os trabalhos em São Paulo com Flaira Ferro.

Depois desses trabalhos, fiz mais três, com Cordel do Fogo Encantado, Siba e Mestre Ambrósio, todos aqui em Pernambuco.

Ainda estava pensando o que eu poderia falar sobre esses três shows, onde até teria assunto, mas acabei que não comecei a escrever... E o tempo passou.

Na realidade eu iria fazer quatro shows depois de Flaira, e um desses seria no Pátio de São Pedro (Recife) com Siba, mas quando eu descobri que só teria uma mesa de som ao lado do palco para fazer PA e monitor, e essa mesa não se conectava com o iPad, falei para a produtora de Siba que não tinha sentido eu ir, porque eu não poderia ficar na mesa operando o monitor do show enquanto o técnico de PA iria para frente com o iPad fazer o trabalho dele.

Vou até ajustar isso nos próximos trabalhos, pois acho que não é justo eu perder o trabalho por falta de estrutura do evento.

Fiz Mestre Ambrósio um dia antes no mesmo lugar, mas a banda ALUGOU uma mesa de som para esse show, onde eu fiquei no lado da mesa operando o monitor, e meu amigo Buguinha ficou lá na frente com o iPad operando o som do PA.

Dupliquei os canais na LS9, ficando os canais de 1 a 32 para o PA e de 33 a 64 para o monitor.

Com essa praticidade que a LS9 oferece, dá para o técnico processar os canais, mexendo em equalização compressão e gate, sem interferir no trabalho do outro.

A única coisa que compartilhamos é o ganho... Se eu mexer no ganho, aumentando ou baixando, isso vai para o som do PA também.

Mas sempre combinamos que depois que o ganho é ajustado, ninguém mexe!

A não ser que durante o show o canal comece a “clipar” (overload, passar do nível máximo).

Aí não tem jeito... Tem que ser reajustado por alguém, e o outro deve sentir a diferença, compensando isso no fader ou na saída do compressor.

Mas vamos ao show de Natascha Falcão que aconteceu na sexta-feira que passou (05/07) na Festa das Marocas em Belo Jardim, cidade que fica a 190 km de Recife, e é a terra natal da cantora e também de Otto.

Natascha Falcão - Showtime. (Foto by Andréa Rêgo Barros)

Chegamos no horário marcado, mas um pouco antes de chegar, recebemos a informação que o primeiro soundcheck (Edson Gomes) nem tinha começado ainda.

Mais uma vez, participei da inauguração do evento, coisa que não gosto muito de fazer, porque muitas vezes a estrutura não está perfeitamente montada.

E nesse não foi diferente.

O pessoal da empresa de som estava ainda ajustando os detalhes finais do som, os camarins ainda estavam sendo montados... E até para encontrar um banheiro químico foi difícil.

Estava combinado Edson Gomes (EG) passar o som, depois a gente, e no final a banda que iria abrir a noite armaria as coisas dela, passaria o som e tudo ficava pronto para começar o evento.

Mas com esse entrave na passada de som de EG, a nossa produção foi acertar os novos procedimentos.

Ficou decidido que a gente iria passar o som antes de EG, e fiquei meio desconfiado, com receio da turma do cantor da Bahia querer passar o som no meio do nosso tempo.

Mas isso não aconteceu.

Passamos o som tranquilamente!

E é nesse ponto que eu vou começar minha declaração.

Tudo estava conspirando para um sufoco... Atropelo nos horários das passadas de som, equipamentos ainda sendo ligados e testados...

A mesa que seria uma CL5, não era mais, mas era um CL3, o que não mudou muito pra mim.

Adjan, técnico da empresa de som Eduardo Amaral, me informou que a CL5 deu um problema no fader máster e ele não pensou duas vezes para fazer a troca.

Certíssimo.

Passei minha cena para a mesa, conferi as entradas dos canais e testei as saídas.

Só usaria quatro caixas na frente para Natascha, mais o side.

Toda banda usaria fones, e eu levei meus sistemas individuais, mesmo sabendo que tinha sistema com fio disponível para o evento.

Prefiro usar o meu sisteminha por vários motivos.

Faço as vias em estéreo e levo apenas UM cabo até o músico; o controle de volume geral do fone fica na mão do músico; não precisa de adaptador para o fone; não preciso torcer para que o sistema da empresa de som esteja funcionando perfeitamente!

Quase certeza absoluta que o sistema da empresa de som não iria me deixar na mão, mas nem cogitei em usar o sistema deles.

Notei que tudo era muito bem cuidado!

Não tinha sistema de in-ear sem fio, e nossa produção alugou um PSM900 para Natascha.

Adoro esse sistema de in-ear, que para mim é um “trator”!

Liguei todas as minhas vias, onde levei os cabos devidamente identificados, e liguei o in-ear da cantora.

Testei todos com a ajuda de Adjan, porque não liguei meu iPad.

Geralmente faço essa conferência usando o iPad, já no local onde está o músico.

Dei uns ajustes na equalização da via de chão da cantora e no side.

Começamos o soundcheck.

Natascha Falcão - Showtime. (Foto by Andréa Rêgo Barros)

Nunca tinha trabalhado num show de Natascha Falcão, e sempre é diferente, porque cada banda e/ou artista tem um jeito particular na monitoração.

Vou dar um exemplo: O baterista de Lucy Alves só pede o bumbo no seu fone e no sub, e o resto da banda no fone. Não vai mais nenhuma peça da bateria no fone.

E em muitos casos a monitoração muda, dependendo da distância que o músico está dos outros instrumentos.

Como outro exemplo real, posso dizer que o sanfoneiro de Natascha me pediu para cortar todas a peças da percussão no seu fone, pois ele estava bem próximo da percussionista.

E segui ajustando as coisas.

Achei que a cantora não usaria muito as caixas de monitor, mas não demorou muito para eu notar que ela usa “valendo”!

Fui me ajustando no palco, seguindo os pedidos da artista.

Ahhh. Uma curiosidade só para os leitores... Natascha Falcão é prima do cantor Otto.

Fiquei sabendo dias antes desse show em Belo Jardim porque o produtor de Otto me falou.

Faço alguns trabalhos com Otto, e dia 26 de setembro estarei com ele num show em Salvador.

Mas vamos voltar para o show em Belo Jardim.

Passamos o som tranquilamente, e absolutamente nada falhou no palco!

Tou continuando com minha declaração.

Natascha Falcão - Showtime. (Foto by Andréa Rêgo Barros)

Seguimos para o hotel, que na realidade era um ponto de apoio, para jantar e tomar banho.

Mas eu já sabia que seria um “bate-e-volta”, e nem levei utensílios para tomar banho.

Levei um par de meias, uma cueca e uma camisa, para emergências.

Se eu tivesse uma diarreia e me “cagasse nas calças”, não tinha outra bermuda!

Mas nada disso aconteceu, e nem usei as peças extras que levei.

Do jeito que eu fui, eu voltei.

Enquanto estava no restaurante do hotel, resolvi fazer umas mudanças nas minhas ligações.

E mandei mensagens para Adjan, que era o técnico responsável pelo palco.

Pedi para ligar meu microfone na bandeja principal, porque estava ligado direto na mesa de monitor, e desse jeito meu amigo Adriano que estava operando o PA não poderia me escutar.

Depois lembrei que tinha outra coisa que esqueci de deixar ligado, que era a via de comunicação para eu falar com os roadies.

Nesse show foi apenas uma roadie (Raynnara), mas mesmo assim coloco um microfone em cada lado do palco.

Já tinha avisado no final do soundcheck que eu precisaria dos dois microfones para comunicação dos roadies, e que a gente não ligou durante nosso tempo de passada de som.

Quando cheguei ao palco para começar a checar as coisas para o nosso show, tudo que eu solicitei nas mensagens de WhatsApp estava feito!

Perfeito.

Ele ainda me falou que nada foi mexido nas minhas vias de fone, e só conferi a via da frente e o side.

Tudo OK.

Começamos a fazer o linecheck e apareceu um erro na plugação, que foi resolvido num (absurdo) curto espaço de tempo!

Acho que não chegou a demorar um minuto para resolver tudo.

E teve uma razão para isso.

Fora a disposição da equipe, eles usavam comunicadores sem fio, que está em moda agora nos palcos, principalmente com as equipes dos artistas, como Lucy Alves por exemplo.

Mas aqui na minha região, nunca tinha visto uma equipe de empresa de som usar o equipamento.

Adjan usava um, o técnico de PA outro, e mais um responsável pelas ligações usava outro.

Esse foi o mínimo que notei, mas poderia ter mais gente da equipe da empresa usando e eu não vi, como o responsável pela iluminação, por exemplo, ou até mais gente no palco que estava ligando as “coisinhas”...

O que posso afirmar é que esse equipamento fez uma diferença ABSURDA no resultado do trabalho da equipe da empresa de som no evento.

Natascha Falcão - Showtime. (Foto by Andréa Rêgo Barros)

Mas vou ainda ratificar... Não adianta equipamentos espetaculares SEM a vontade da equipe da empresa para fazer o trabalho bem feito.

E essa vontade da equipe da empresa de som era quase palpável, de tão visível que estava.

Não ouvi um único NÃO por parte de qualquer um dessa equipe, seja no soundcheck ou durante o show.

E isso assusta hoje em dia nos eventos.

Lembrei-me da turma que trabalha no SESC em São Paulo por onde passei...

Não teve um SESC por onde passei em SP que foi diferente.

O atendimento é tão bom que fico constrangido! (Risos)

No domingo mandei mensagens de agradecimento para os dois técnicos (Adjan e Jubileu) da empresa Eduardo Amaral Sonorização, que se não estou enganado, tem sua sede em Maceió (AL).

É muito bom ser bem atendido!

E o show?

Vídeo by Andréa Rêgo Barros.

Transcorreu sem atropelos, com os ajustes normais que acontecem durante um show.

E se alguma coisa não estava boa no palco, a culpa foi minha mesmo.

Pois dos equipamentos não tenho do que reclamar.

Eu tinha que fazer essa declaração, pois está cada vez mais difícil encontrar isso nos eventos, pelas estradas da vida...

Geralmente é muito bom fazer novos trabalhos, e com Natascha Falcão foi assim.

O "alto astral" da banda e da cantora facilitaram (muito!) o meu trabalho!

Já faz um tempo que a questão da convivência com os outros profissionais envolvidos em um show ou evento é um dos requisitos para eu aceitar ou não um trabalho.

O primeiro show eu faço, não tem como saber.

Mas depois, aceito mais não, prefiro ficar em casa (liso) bebendo meu vinho com Netflix.

Já vi um caso de um técnico de PA de um cantor famoso não falar com o técnico de monitor, e isso para mim é insustentável.

Criaram até um "meme" com uma frase que eu uso muito na minha vida...

Realmente não tem perigo eu ficar num grupo onde não me sinta bem.

Se a produção de Natascha Falcão me chamar para um novo trabalho, eu vou. (Risos)

A turma toda depois do show. (Foto by Andréa Rêgo Barros)

Não sei se todos que estavam no palco gostaram do meu trabalho na sexta, mas se não gostaram, não posso falar que a empresa de som e seus equipamentos contribuíram para o trabalho mal feito!!!!!

Tá feita a declaração.

Um abraço a todos.

PS: Acho que acabei fazendo duas declarações...