Antes de falar de qualquer trabalho que fiz depois do show da Del Rey no Clube Atlântico, apareceu um tema muito importante para eu comentar no Blog.
E até comentei sobre esse tema na postagem anterior, que é o DJ no palco enquanto a gente tenta religar e checar nossas coisas depois do show da banda anterior.
Pois bem...
Estava eu no sábado lá no Trapiche Barnabé em Salvador (BA), aguardando minha hora para começar os trabalhos de soundcheck com a banda Academia da Berlinda.
Enquanto uma banda passava o som, fiquei caminhando pelo local, admirando e pensando...
Por que em Recife não tinha um espaço como esse para eventos de médio porte?
E uma coisa me chamou a atenção.
Uma estrutura feita de andaimes ao lado do palco com dois tonéis de metal amarelo.
Do outro lado também tinha essa estrutura de andaimes, mas sem os tonéis.
Logo pensei que poderia ser que estivessem cheios de água, para "estaiar" a estrutura.
Para quem ainda não conhece o termo ESTAIAR, vou dar uma breve explicação.
É normal e de suma importância, fixar as estruturas de um evento ao ar livre, como o palco ou as torres com as caixas de som, usando cabos de aço presos ao solo por grandes estacas de metal.
Quando não se pode furar o chão para fixar essas estacas para prender os cabos, o pessoal usa pesos de concreto ou grandes reservatórios cheios de água, que são colocados nas bases das estruturas.
Esse procedimento é feito para prevenir que as estruturas desmoronem com um vento forte.
E foi isso que eu pensei que poderia ser aquele dois tonéis amarelos na estrutura ao lado do palco.
Mas quando olhei para o outro lado, não existia essa estrutura com tonéis.
Era só de um lado.
Oxe.
Achei estranho mas não me preocupei com isso.
Passei o som da Academia da Berlinda e fui para o hotel.
Quando voltei à noite, me deparei com a surpresa.
Os dois tonéis eram as bases da mesa do DJ!!!!!
Massa!!!!!
A estrutura extra montada era para colocar o DJ!!!
Com iluminação e sistema de monitor independente!!!!!!!
Lembrei na hora do meu caso no Clube Atlântico, e de tantos outros eventos ou festivais que participei em Recife, como o Fam Festival ou o Wehoo Festival, onde colocaram o DJ dentro do palco.
Fica aqui então a dica do Trapiche Barnabé para as produções que ainda insistem em colocar o DJ dentro do palco durante a troca das bandas em eventos com vários shows!
DJ tocando enquanto o pessoal arruma o palco para a próxima banda.
Eu falei na postagem sobre o trabalho no Aldeia Festival que era bem provável eu falar sobre os dois trabalhos posteriores que eu fiz.
O Papo de Música e o Natal Para Sempre.
Depois desses dois, ainda operei o som do PA do show de Siba no Crato.
Hoje eu resolvi pular esses três trabalhos, para falar desse show da banda Del Rey no Clube Atlântico de Olinda.
Por que?
Porque se juntar as dificuldades dos três trabalhos, não chega nem perto do aperreio que passei nesse show em Olinda!
Posso adiantar que o Papo de Música foi muito tranquilo.
Foram dois dias de "bate-papo" sobre música.
Papo de Música.
Uma mesa XR18 da Behringer com 5 canais de microfones (sem fio) e um canal com o áudio do vídeo que era exibido de vez em quando.
E só.
Aproveitei as quatro caixinhas JBL da sala multimídia da Caixa Cultural Recife para fazer a sonorização.
Ah... Gravei todas as conversas em multitrack no meu laptop via USB, usando meu Cubase7.
Ao todo foram oito canais de gravação.
Os cinco microfones, o áudio do vídeo e o LR da mesa de som.
O L da mesa ia para o PA e o R ia para meu gravador portátil DR-40 da Tascam.
Papo de Música.
Todos esses áudios foram enviados para o Rio de Janeiro, onde seriam montados os Podcasts.
Tudo absurdamente dentro da normalidade!
O Natal Para Sempre, não teve a mesma tranquilidade do Papo, mas nada parecido com o que encontrei em Olinda com a banda Del Rey nesse sábado que passou.
Foi tudo muito corrido no Natal, porque a montagem e checagem de todo o equipamento de som, luz e cenário foi feita no dia do evento!!
Natal Para Sempre.
Mesmo formato dos anos anteriores. Esse ano foi o décimo!
Só não participei do primeiro.
É uma peça infantil falando sobre o Natal.
Só que numa área aberta, com um público que girou em torno de 3000/4000 pessoas!
São dez canais de microfones para os atores, dois canais para as trilhas e efeitos que eu disparo do meu Cubase7, e mais quatro canais para o áudio do vídeo e CDJ.
Mudou um pouco o texto, mas eu ajustei isso com o diretor da peça no dia, pois sigo um roteiro para disparar as trilhas e efeitos.
Natal Para Sempre.
Como as mudanças não foram grandes, deu para ajustar as anotações no meu roteiro "velho de guerra" enquanto os equipamentos eram montados.
Tudo dentro de uma certa normalidade.
Mas em Olinda...
Nem sei por onde começo!
Vou até dar uma pausa no texto, para desopilar um pouco...
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Eita!!!
Falta eu fazer um resumo do show de Siba no Crato!!!
Estou com esse trabalho em Olinda na cabeça! (Risos)
Esse de Siba também não foi tão tranquilo feito o Papo de Música, mas não tem como comparar esses três eventos que estou pulando com o bate-papo na Caixa Cultural, né?
O Papo de Música, posso afirmar, que foram dois dias de férias remuneradas! (Risos)
E muito bem remuneradas!! (Ahhh se tivesse dois desses por mês...)
Siba.
No show de Siba no Crato eu fui sozinho.
Por isso eu teria que fazer o PA e monitor ao mesmo tempo, como já fiz uma vez para esse mesmo show do artista.
Já sabia que seria apenas uma mesa no evento, a CL5 da Yamaha.
No começo eu iria duplicar apenas alguns canais, como as vozes e o bumbo da bateria, para ter equalizações diferentes para o PA e monitor.
Mas depois que João (técnico do evento) me falou que ele poderia fazer o monitor usando o iPad no palco, eu dupliquei todos os canais.
Do canal 1 ao 32 eu usava no PA, e do 33 ao 64 ele usaria para o monitor.
Mas eram poucos canais nesse show de Siba... Deixa eu ver aqui... Apenas 17 canais.
Eu só dupliquei até o canal 24.
Aí ficou mais tranquilo a operação, com João me ajudando.
A única "agoniazinha" foi no começo do show, nas primeiras músicas, quando o proprietário do som foi lá na house mix me avisar que estava muito alto o som.
Confiei nele e baixei o máster, mesmo eu achando que não estava alto para mim, de onde eu estava na house mix, que ficava um pouco acima do nível do público.
Siba.
Depois disso, fui averiguar lá embaixo e realmente ainda estava alto, mesmo com a aliviada que eu dei.
Eram dois lines para frente e um cluster central, mais dois lines no fundo do palco virados para arquibancadas laterais.
Realmente tudo estava soando bem alto.
Voltei na mesa e baixei mais ainda o máster geral.
Fora isso, o resto foi bem tranquilo.
Agora, em Olinda...
Já no primeiro contato com o diretor de palco do evento em Olinda eu vi que não estava normal.
Aguardando muito para saber a empresa de som e quais seriam os equipamentos...
Difícil saber os modelos dos monitores, dos microfones sem fio...
Fui recebendo as informações em doses "homeopáticas", ou seja, um pouco de cada vez!
E mesmo assim fui para o soundcheck sem saber as marcas e modelos dos monitores, do side, dos microfones, das caixas do PA...
Só sabia que era uma LS9 da Yamaha e uma X32 no monitor.
E qual seria o amplificador do baixo.
Os amplificadores das guitarras consegui ajustar direitinho com o diretor.
As peças da bateria também.
Quando cheguei no local do evento, que já era pra ser o soundcheck de uma das bandas da noite, nem AC (energia) tinha no palco.
Aguardando a ligação do gerador.
Enquanto aguardava, fui dar uma olhada nos equipamentos, e já imaginei que não seria um dia fácil.
Já bateu uma saudade grande dos eventos anteriores!
Enquanto isso a banda ia montando suas coisas no palco.
Aí deu aquele "click" no pensamento, e perguntei como estavam fazendo a ligação dos instrumentos.
E ninguém sabia direito explicar como seria essa ligação.
Oxe. Me lembrei do palco em Arcoverde onde o técnico sumiu. Lembram dessa postagem?
Pois bem...
Já que não tinha ninguém para decidir isso (infelizmente), eu resolvi assumir o posto, e como já tinham alguns canais ligados, combinei com os técnicos da banda que iria passar o som, que eu iria ligar meu input, e em cima desse input eles ligariam seus instrumentos.
Fui para a "medusa" e recomecei a ligar tudo com a ajuda dos roadies e técnicos das duas bandas (a minha e a que iria passar o som naquele momento).
Ainda teria outra banda, que iria passar o som depois da minha, mas eu nem sabia.
Eita, que esse texto vai ficar longo...
Dupliquei minha cena e coloquei o nome da banda que iria passar o som primeiro.
O técnico da banda foi renomeando os canais para seu show.
Os instrumentos extras que ele iria usar e que eu não tinha no show da Del Rey, a gente foi colocando no final, depois do meu último canal.
Quando meu colega foi dar uma geral nos monitores, eu já senti que os dois monitores centrais para o cantor estavam muito ruins!!!!
Um estava completamente pifado e o outro estava com o drive (médio/agudo) sem funcionar.
E eu pensando no Papo De Música... Cinco microfones legais funcionando perfeitamente...
Saudade batendo no peito!
E o tempo passando, e o tempo passando...
Deixei meu colega passar o som e aguardei minha hora pra subir no palco.
Pelo menos, eu já sabia o que me esperava.
O horário já estava absurdamente estourado.
Lembro que ainda decidi uma coisa antes de ser minha vez.
Com aqueles dois monitores centrais não dava pra fazer o serviço.
Como um dos meus músicos falou que não iria usar o monitor, tentei colocar essa caixa dele no centro, mas a mesma estava rachando!!!! (Vixe!)
Foi aí que o técnico de PA da empresa me falou que tinha uma caixa amplificada da Staner que ele estava usando para comunicação com o palco.
Ok, vamos testar.
Ele colocou no palco, falei no microfone, e decidi usá-la, pois estava bem melhor que as duas caixas que estavam no centro.
Aí deixei o colega passar o som dele.
Demorou ainda, viu?
A Del Rey já estava no local fazia um bom tempo, só vendo a "novela".
Chegou minha vez!
Puxei minha cena inicial que fiz em casa, e que já estava na mesa, e fui colocar as vias de monitor de acordo com essa cena.
Perguntei ao técnico da banda como estavam ligadas as caixas nas vias dele, e mudei os cabos fisicamente na traseira da mesa para deixar como eu queria.
Logicamente marquei nos cabos as vias dele e as minhas.
E marquei os monitores. (Os poucos que funcionavam)
Como a Del Rey iria tocar antes da banda dele, eu mudaria só no final do meu show essas ligações, voltando para o que ele tinha deixado.
Fui dar uma geral nos monitores, começando logicamente pela via 1, do cantor, que era a bronca maior!!!!
Coloquei a caixa no centro, e fui ajustando.
Pelo menos tinha médio e agudo nessa caixa!!!! (Risos)
Mas uma caixa não resolveria, e eu teria que somar com o som do side.
Quando chegou num ponto que achei que daria pra começar o soundcheck, fui checar as outras vias, já endereçando o que o músico queria ouvir.
Eu estava usando meu iPad para controlar a mesa do palco.
Coloquei os teclados e a voz dele no seu monitor. E eu ia ajustando o timbre da caixa na hora, ouvindo o teclado e a voz dele.
Fiz isso também com um dos guitarristas, que só queria a voz dele no monitor.
Fui para a bateria, fiz a mesma coisa, colocando o que ele queria, como bumbo, caixa, voz principal e um pouco de teclado.
Mas já avisando que aquela caixa não suportaria muita "informação sonora".
Gostaram do termo?
Resumindo, quis dizer que se ele pedisse muita coisa ali, a caixa iria peidar! (Risos)
E começamos o soundcheck, eu me ajustando no palco e Buguinha lá no PA com o Line Array "made in home".
Ele não teve moleza também lá na frente.
Como falei antes aqui, me lembrou o sistema do palco em Arcoverde, quando fui fazer Mestre Ambrósio e no ano anterior fiz Banda de Pau e Corda.
Não gosto nem de lembrar. Foi traumático.
Não tínhamos muito tempo para "procurar cabelo em ovo".
Já sabíamos do limite do sistema, e a banda ainda iria tocar antes desse show em outro local.
Quando chegamos no mínimo, decidimos parar.
Na hora do show a gente tenta ajustar o que for possível.
A banda foi embora, mas eu fiquei ainda no palco pensando em algo.
Ahhhh! Foi nessa hora que testei a caixa do guitarrista, e não antes como eu falei acima.
Vou lembrando das coisas enquanto escrevo.
Testei e ficou muito ruim porque ela distorcia.
Aí apelei, e resolvi testar a caixa que estava sem o drive, para ver se ajudaria mais do que atrapalharia.
Coloquei ela em uma via diferente, onde eu poderia equalizar ela independente da caixinha da Staner, e percebi que ela estava mais ajudando do que atrapalhando.
E deixei desse jeito.
Ajustei então o microfone dele e o da convidada para as duas caixas diferentes, onde uma não tinha médio e agudo, e dei por encerrado a primeira parte da batalha.
Só me restava aguardar pela parte final da guerra.
Fui lanchar na esquina, comendo um "X-Bacon" com uma Coca-Cola em lata.
Se é para se drogar, uso logo as pesadas!
Vou é dormir! Amanhã finalizo esse texto e faço a postagem.
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Eita, que o dia começou pesado...
Já era pra eu ter finalizado essa postagem logo pela manhã, mas acabei sendo acordado com novas missões na área pessoal.
É a vida, não é?
Parei onde?
Ahhh... No lanche, esperando pela hora do show. Ok.
Quando a banda chegou, falei com China (vocalista) o que eu tinha feito nos monitores, pra ele não se assustar.
Na nossa hora, fui checar as coisas no palco, como posicionamento dos microfones e se estava tudo certo com as vias de monitor.
Pra completar, ainda tive um pequeno estresse com o diretor de palco, porque ele queria que eu checasse as coisas do jeito dele, porque estava incomodando o DJ.
Agora lascou...
Essa história de DJ em cima do palco enquanto a gente faz a mudança das coisas, é de um amadorismo absurdo.
Mas muito comum ainda aqui em Recife.
No Wehoo, a produção da banda Charles Brown Jr 30 Anos, exigiu que o DJ parasse e que a mesa onde estava o equipamento dele fosse colocada na lateral, sem interferir nas ligações e na checagem das coisas para o show da banda.
Exagero?
Eu não acho.
Vocês imaginam a gente ligando e testando as coisas, com um som ensurdecedor no palco?
Não existe.
Mas como eu já tinha checado todas as vias (do meu jeito, que é o normal), não me prolonguei na conversa com o diretor de palco.
O show começou, e eu fui me ajustando no palco, com Buguinha se ajustando na frente.
Mas nada desesperador.
Achei de onde vinha algumas realimentações, que era no monitor da bateria, e fui ajustando.
O vocalista não me pediu nada durante o show.
Não sei se porque estava dando para ele se ouvir, ou se por pena de mim, sabendo da situação que ele viu no soundcheck.
Não aumentei um centavo da voz dele nos monitores, só subi um pouco no side.
Só na van, quando estávamos voltando para casa, ele falou que não ouvia nada do teclado, mas não me pediu porque achava que não ia dar muito certo aumentar outros instrumentos na via dele.
Mas deveria ter pedido.
Todos na banda tocaram na raça e na coragem!
E isso refletiu no show!
Foi absurdamente bom.
Todos notaram isso em cima do palco.
A agonia maior foi no soundcheck, e não no show!
Foi uma bela recompensa por tudo que fizemos ou tentamos fazer até o final do soundcheck.
E essa cumplicidade com a banda, que entendeu o problema, ajudou muito no resultado do show.
Absolutamente ninguém na plateia imaginava o que aconteceu antes e o que estava acontecendo na hora do show!
Foi na raça!!!!!
Mas não deveria ser assim.
Banda Del Rey no Clube Atlântico em Olinda.
Muita coisa mudou por causa da pandemia, inclusive nos shows.
Acho até que já vinha mudando antes da pandemia.
O nível de exigência caiu muito por parte dos artistas e técnicos.
Muitos shows que presenciei ou até trabalhei não eram para ter acontecido, por falta de estrutura mínima!
Esse caso em Olinda foi um desses shows.
Não sei quem produziu o evento, mas deixo aqui meu ponto de vista.
Ficou bem aquém do mínimo.
Se serve de consolo, não foi o primeiro que eu presenciei, e infelizmente eu acho que muitos virão ainda pela frente.
Por mim, voltava pra casa antes de começar o soundcheck.
Mesmo liso, dispensaria o cachê.
Mas as coisas não funcionam assim, não é mesmo?
E como falou Mário Jorge uma vez pra mim: --- Titio, a gente tá sendo pago exatamente pra resolver essas broncas!
Sempre lembro dessa frase de Mário quando estou no meio de uma bronca grande num evento.
Mas... Se a produção do artista me perguntasse se era pra fazer o show...
Não tenho dúvida da minha resposta.
Vou almoçar, e preparar as coisas para mais um show com a Del Rey que vou fazer nessa quinta-feira.
Feliz da vida porque já sei qual vai ser a empresa de som!
Não deve ser a mesma produção do evento no Clube Atlântico!!!!!
Tenho quase certeza que o show de quinta-feira em nada vai lembrar esse show em Olinda!
Não falo certeza absoluta, porque em shows, tudo é possível.
Esse show em Olinda é a prova viva dessa afirmação.
Um abraço a todos.
PS: Notaram que não coloquei muitas fotos e vídeos desse show em Olinda? Foi tanta agonia que nem deu tempo para fazer isso! Só fiz esse único filme curto do show, de onde tirei as duas fotos.
Durante muito tempo esse foi o calo dos técnicos de monitor.
Como solar (cue) input e output ao mesmo tempo nas mesas digitais?
Vou explicar para os leigos...
Hoje em dia, é muito comum várias pessoas da equipe de um artista usarem microfones (com ou sem fio) para pedirem alguma coisa ao técnico de monitor, evitando se deslocarem até onde ele está para falar diretamente, perdendo assim um tempo precioso.
Geralmente é para ajustar algo nos monitores dos músicos, à pedido do próprio músico.
Com esse microfone eles fazem o pedido de onde estão, e muitas vezes estão bem longe do técnico de monitor.
Pois bem...
Para o técnico de monitor poder escutar esses microfones, ele tem que deixar esses canais (Input) dos microfones em "solo", enviando esses sinais diretamente para sua saída de fone.
O problema é que em todas as mesas digitais, quando o técnico solava a via de monitor (Output) de algum músico, era cortado o solo dos microfones (Input).
A gente não podia solar Input e Output ao mesmo tempo.
E ainda é assim na maioria das mesas digitais.
Já mostrei aqui como resolver isso na Dica dos Amigos 004, fazendo ligações (digitais e físicas) na mesa, ainda acrescentando equipamentos externos, como um in-ear ou amplificador de fones estéreo, como o que tenho da Power Click.
Essa dica de hoje do Matheus Madeira mostra como fazer isso na Rivage da Yamaha sem precisar de equipamentos externos, só ajustando algumas configurações internas da console.
Mas essa dica só serve para as mesas da série Rivage da Yamaha, ok?
Não vão tentar isso numa LS9 ou CL5 que não tem essas opções.
Segue o vídeo feito por Matheus.
Sei que isso também é possível na Avid Venue S6L, e vou pedir ao meu Amigo Kalunga para fazer um vídeo explicando.
Comecei esse texto no mês passado, mas vou tentar finalizar essa semana.
Hoje é segunda-feira, dia 04 de dezembro.
Esse fim de semana trabalhei no Natal Para Sempre, e no anterior eu estava no Papo de Música.
Acredito que vou falar também desses dois trabalhos anteriores.
Muito bom sair um pouco da rota dos shows de música, abrir mais o leque dos trabalhos de operador de áudio, principalmente porque na maioria dos trabalhos fora dos shows, os cachês até são melhores, e recebo num prazo bem menor.
Para terem uma ideia, já recebi os cachês do Papo de Música e do Natal Para Sempre.
Mas vamos para o Downtown Aldeia Festival, que aconteceu no dia 18 de novembro, um sábado.
Mas já na quinta-feira eu estava lá com Gera, acompanhando o alinhamento do sistema.
Já recebi também por esse trabalho, porque é um evento privado, não tem prefeitura ou governo no meio!!!!
Graças ao bom deus de vocês.
Ainda estou aguardando dois cachês, um de junho (Caruaru) e outro de Taquaritinga do Norte, que aconteceu em julho. Mas esse último recebo essa semana, já emiti a NF para a produtora da banda que tocou no evento da cidade.
Mas vejam o tempo que aguardamos para receber quando é a prefeitura ou o governo quem contrata o artista!!! (Nada de risos!)
Problema "muiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiito antigoooooooo"!!! Que ninguém resolve!
À princípio, nesse Downtown Festival fui contratado para ficar no PA, para operar o som das bandas locais, caso a banda não tivesse técnico.
Ainda existe chance de algumas bandas levarem o técnico para fazer o PA, mas para o monitor essa probabilidade é quase zero!!
Achei estranho o convite, mas aceitei.
O problema era que seriam duas mesas de som, e falei que não era muito viável eu operar o som dos dois palcos porque seria complicado passar o som das bandas, principalmente porque são inputs diferentes, mesas diferentes.
E na hora que eu estivesse operando o som do show, a outra banda estaria no outro palco ligando e checando tudo.
Eram dois palcos, com duas mesas de monitor e duas mesas de PA.
Mas achei estranho também mixar o som de apenas um palco.
Estava tudo certo para ser assim, mas durante o alinhamento na quinta-feira com Gera, já fui vendo um jeito para eu conseguir mixar os dois palcos.
Com o alinhamento do meu amigo, já fica bem mais fácil fazer o trabalho.
Eu quis acompanhar o trabalho dele para ver como seriam as ligações do sistema, e também para tentar aprender alguma coisa dessa função, que tem um importância absurda no resultado final.
Uma simples troca de "preset" de caixas pode esculhambar tudo, né Gera??? (Risos)
Foi nesse dia do alinhamento que fui falar com Sávio, diretor técnico do evento.
E falei que teria um jeito simples de resolver o problema de operar o som dos dois palcos, principalmente porque as duas mesas do PA eram iguais!
Duas Venue Mix Rack da Avid.
Ahhh! Foi o segundo evento do Line Array da empresa Luminário.
Um VTX A12 da JBL.
Vinte e quatro caixas distribuídas em 3 lines (L-R-L).
Ou seja, 8 caixas para cada Line.
Gosto dessa montagem, que tive o primeiro contato quando fazia o SESI Bonecos com meu "Menudo" Ítalo da Bizasom.
O estéreo está presente nos dois palcos.
A única coisa ruim que acho é ficar na frente do PA central, onde não dá para sentir bem o estéreo e tudo fica bem mais alto em relação a quem está vendo o show na frente dos dois palcos.
Mas paciência... Não dava pra ter uma "house mix" no centro de cada palco.
Como sabíamos que dificilmente iria aparecer banda local com técnicos de PA e monitor, resolvemos fazer um input único para todas as bandas locais.
Bateria, baixo, duas guitarras, teclado, sampler, computador (VS), vocais e voz principal.
Todos esses instrumentos seriam ligados nos mesmos canais nos dois palcos!
Montamos esse input único depois de olhar o rider das bandas locais.
E caso aparecesse algum instrumento novo que não estava no rider, a gente colocava lá no final, ou em algum canal que não foi usado pela banda anterior.
Deu mais que certo a ideia!!!!
Depois que passei a primeira banda no palco 1, coloquei a cena dessa banda no pendrive e levei para a mesa do palco 2. Deixei ela lá.
O segundo soundcheck seria ainda no palco 1.
Usei a cena da primeira banda para começar, onde quase nada era diferente.
Ou seja...
Era só levantar o fader novamente, pois seriam outros músicos, com outros instrumentos.
A "pegada" de cada músico variava, mas eu já estava com tudo pré ajustado.
Baixava todos os faders, ajustava o ganho para aquele músico com seu instrumento e ia levantando o fader...
Numa escala, tudo já chegava 70% bem, ou até mais!
Em vez de ter que ajustar canal por canal do zero para cada banda, fiquei ajustando 30% ou bem menos em todos os canais de todas as bandas que operei o som.
Só UMA banda trouxe o técnico de PA.
Técnico de monitor, como eu já esperava, nenhuma levou.
Dois sinais eu tinha que colocar nas duas mesas.
O microfone do apresentador, e o áudio do vídeo.
Meus dois cabos Z resolveram o problema, e eu "splitei" (dividi) o sinal do microfone que vinha do palco e o sinal de áudio do vídeo que estava na house mix para as duas mesas de PA.
Vi esse cabo Z com meu amigo Vini, e depois da explicação dele, vi que era uma ferramenta muito legal para ter em mãos.
Numa explicação rápida, esse cabo pode fazer a função de 2 cabos mais 2 adaptadores.
Tanto pode dividir uma entrada para duas saídas ou uma saída para duas entradas.
Só nesse exemplo eu já precisaria ter dois cabos diferentes!
Já encomendei mais dois cabos Z com Neto.
Ele faz tão bem feito, que coloquei a propaganda dele aqui no Blog.
Sem ele me pagar nada por isso, ok?
Nem desconto eu tenho!!!
Quando é bom, faço questão de divulgar.
Nunca recebo nada para falar bem de algum equipamento, ou som, ou lugar etc.
E nem sempre o que é bom pra mim pode ser bom para outros.
Pois bem...
Dividi os dois sinais (microfone e áudio do vídeo) e enviei para as duas Venue.
Lindo!
Aí foi só ficar pulando de mesa em mesa.
Tanto no soundcheck como na hora dos shows!
U2 by The Hoc's.
Só fiz dois ajustes no alinhamento de Gera...
Durante o primeiro soundcheck, andando pelo local, subi 2dB no front e no subgrave, e coloquei esses ajustes em todas as cenas das bandas que operei o som.
Falei sobre esses ajustes para Rafael, o único técnico que foi operar o som de uma das bandas do Festival.
Nem lembro se ele colocou os ajustes na cena dele, mas avisei.
Expliquei para os técnicos de Lobão e de Biquini Cavadão (que agora é só Biquini) como estava ligado o sistema, quais as saídas da mesa iam para o PA, front e sub.
Falei logicamente do L-R-L.
E eles fizeram esses ajustes nas cenas de suas bandas.
Nenhum dos dois reclamou do L-R-L.
Muito bom o som dos dois shows!!!
Estava com medo de passar vergonha com as bandas locais, depois que vi o soundcheck de Lobão e Biquini.
Por algumas razões... Talvez uma diferença técnica entre eu e eles (técnicos), e por eles usarem muitos plugins pagos, que só quem sabe o que é um plugin, entende quanta diferença faz.
O som da caixa de Lobão estava um absurdo. Era uma pancada!
Rafael chegou do meu lado e falou no meu ouvido: --- Titio... O medidor de sinal (meter) do canal da caixa quase não se move! (Risos)
Mesmo assim, acho que passei bem com as bandas locais, sem muitos arranhões.
Coldplay by Parachutes. (O pessoal do vídeo "comeu mosca" no nome da banda gringa.)
(Infelizmente, não sei quem filmou o vídeo acima. Se estiver lendo essa postagem, identifique-se!)
Acredito que o som do Festival ficou mais homogêneo com minha decisão de operar todas as bandas, sem tantas diferenças entre os shows.
Mesmo eu pulando de mesa em mesa!!!!
E mesmo sem ser mesa de bar!!!
Se foi homogêneo para melhor ou pior, deixo para quem estava lá falar alguma coisa.
Falando em bar...
O cachê em dinheiro do meu trabalho eu já recebi.
Falta chegar aqui em casa o restante do cachê...
Algumas garrafas de vinho de Portugal.
De vez em quando dou "pistas" da minha filosofia que sempre carrego comigo, onde o dinheiro não está no primeiro tópico para eu decidir alguma coisa!
Muita coisa vem antes do dinheiro, como eu gostar do festival, da banda ou do evento.
E eu acho muito legal esse Downtown Aldeia Festival.
Depois penso no cachê.
Um dia eu quero ir como espectador, como público.
Mas a produção do evento ainda não me deu essa chance!
Vou beber meu vinho daqui a pouco, vendo um joguinho na TV aqui em casa.
